谨以此文纪念周大风老师！

                           ——题记

有这样一位音乐家，他的《国际反侵略进行曲》在1945年世界反法西斯战争胜利这天，奏响在世界60多个国家；他谱曲的绍剧《孙悟空三打白骨精》被誉为浙江戏剧经典剧目，久演不衰；他创作的江南小调《采茶舞曲》脍炙人口，被联合国教科文组织确定为“亚太地区风格的优秀教材”；他一生所得荣誉无数，著作等身，桃李满天下。他就是欧美黑人巨大videos精品_欧美黑人巨大xxxxx_欧美黑人乱大交_欧美黑人乱大交_欧美黑人牲交videossexeso_欧美黑人添添高潮a片www_欧美黑人添添高潮a片www_欧美黑人性暴力猛交喷水黑人巨大前辈名师，著名音乐家、音乐教育家周大风。

周大风是宁波北仑大碶街道后洋村人。他幼年受启蒙于村里的私塾，接受完整的中国传统教育，之后就读于镇海灵山学校。这是一所引进当时最为先进的美国“道尔顿制”教学模式的学校，提倡个性发展，重视实践，鼓励创造。在这样的教育模式下，周大风天马行空的思维和创作力得到充分开发。

抗日战争爆发后，15岁的周大风与同学创办扎马民众救亡工作团，进行抗日文艺宣传。特殊的时期、充沛的激情和强烈的民族情怀，使得他的艺术道路从一开始就充满了传奇色彩。那段时光，周大风用他的音乐描写沦陷区的民众疾苦，倾诉亡国之痛，抒发救国之心，所创作的歌曲被广为传唱。

一天，周大风在报纸上看到蔡元培写的《国际反侵略运动大会中国分会会歌》，非常激动，拿起曲谱哼唱，却觉得歌词深奥难懂，便给蔡元培先生去信提出意见；后来，周大风看到一则征稿启事：国际反侵略运动大会总会在世界范围征集总会会歌。周大风非常兴奋，连夜奋笔疾书，写就《国际反侵略进行曲》。不久，他惊喜地从上海《正言报》和香港《星岛日报》上看到自己创作的这首歌曲发表了，并且这首歌在蔡元培的竭力推荐下被国际反侵略运动总会确定为会歌。这个从宁波山里走出来的年轻人为全世界谱写下了反法西斯的不朽旋律。

1949年10月1日，当毛泽东在天安门宣布中华人民共和国成立的时候，26岁的周大风含着热泪，用印象主义大师德彪西的和声手法，运用民族民间曲调，一夜之间写出了大型歌舞表演《人民大合唱》，从此开始新文艺工作者的艺术道路。作为一级作曲、享受国务院特殊津贴专家的周大风，在戏曲音乐、民族音乐、器乐研究、音乐美学和音乐教育等诸多方面建树丰厚。他在音乐上的成就，首先花开于建国初期的越剧音乐改革。越剧音乐是剧目和人物的灵魂，是越剧的剧种标志。越剧的每一次革新和发展都是在越剧音乐改革的基础上进行的。周大风的越剧音乐改革在越剧革新史上留下浓墨重彩的一笔。

越剧男女合演是越剧发展史上的一个里程碑。1952年，浙江越剧二团首创男女合演。一向以女演男为主要形式的越剧，其唱腔适合女子真声演唱，男女合演要解决的首先就是唱腔，要解决男女声音域之间的矛盾，改变越剧原有的曲调；还要解决演现代戏传统音乐材料不够的矛盾。男演员怎么唱，男女演员对唱如何配合，就成为男女合演要解决的重大关键。

以周大风为代表的一批新文艺工作者加盟越剧音乐创作和改革，研究分析越剧各时期唱腔音乐的发展规律，借鉴兄弟剧种唱腔上男女分宫的经验，与演员、琴师合作，经过反复实验，以[尺调]为基础，试创了男腔新基调，称为“男调”，形成了“同腔异调”、“异调同腔”、“同调同腔”三种男女对唱方法，解决了男女合演同台演唱在唱腔上一直存在的问题，成为越剧男女合演改革的领军人物。

周大风音乐改革的第一个作品是现代戏《罗汉钱》中的唱腔和配乐，听那曲男调中板《人来人往多热闹》，就给人以舞台风貌焕然一新的感觉。此剧在杭州公演后一炮打响，连满41场。此后，周大风一发而不可收拾，先后为《五姑娘》《两兄弟》《风雪摆渡》《江姐》《血榜记》《斗诗亭》《雨前曲》等男女合演越剧作曲，这批优秀越剧现代戏在当时很受欢迎，名播四方。他写的歌人民喜欢唱，他写的戏老百姓喜欢看，他成为人民喜爱的音乐家，是一个人民戏曲家。

除了越剧作曲，周大风还对20多个剧种的唱腔进行整理、规范，他创作的戏曲音乐不计其数，其中不乏《孙悟空三打白骨精》等传世之作。同时他在乐器改革、中西组合、演奏技法上也有新的创造和发展。

《采茶舞曲》是越剧现代戏《雨前曲》中的插曲。所谓“插曲”是指越剧本腔以外，为戏中的特定场合、特定情绪需要而创作的一种唱调，以增加音乐色彩。《采茶舞曲》就是这样一首旋律明快、节奏跳跃、轻松愉快、热烈活泼、充满自然情趣和人文风情的优秀越剧插曲，传唱至今，成为文艺晚会经常演唱的节目。绚丽的越剧舞台背后往往蕴藏着精彩的故事，关于周大风的越剧音乐，流传最广的一段佳话就是周恩来总理与年轻作曲家关于《采茶舞曲》创作的故事，传颂半个多世纪。

周恩来钟情于杭州，他说杭州的山好、水好、茶好、风景好，就是缺少一首脍炙人口的歌曲来赞美。1958年谷雨时节，周大风任艺术室主任的浙江越剧二团在泰顺东溪乡体验生活。周大风住在山农家里，每天与茶农们采茶做茶，他想起了周总理的愿望，因感而作，由情而发，仅用三天便创作出大型现代越剧《雨前曲》。

1958年9月，《雨前曲》赴京汇报演出。周恩来看完演出后非常满意，亲切接见演职人员。他对编剧周大风说，序幕中的《采茶舞曲》形式新颖，生动活泼，但其中“插秧插到大天光，采茶采到月儿上”两句歌词不妥，没有体现劳逸结合，还出常识性错误——夜里不会采茶，茶叶要在露水干后采摘。他热情地对周大风说：“露水茶是不香的，看来你还得到茶区体验生活。”1964年，周恩来到浙江视察工作时遇见周大风，一见面就说：“两句歌词改了一下，‘插秧插到大天光’改为‘插秧插得喜洋洋’，‘采茶采到月儿上’改为‘采茶采得心花放’，你看如何？”日理万机的周总理念念不忘一位普通文艺工作者的两句歌词，还亲自改歌词，这份浓浓的关怀让周大风感怀铭记。

《采茶舞曲》后来被改编成舞蹈小品，迅速传播开来，成为周大风的代表曲目之一。《采茶舞曲》首次灌制80万张唱片，突破当时中国唱片史的最高发行纪录。1959年新中国成立十周年庆典，《采茶舞曲》成为天安门广场的群众伴舞音乐。1983年，这首作品被联合国教科文组织定为亚太地区风格音乐教材，享誉国内外，传唱至今。音乐家何占豪在系列电视纪录片《浙江戏剧名家》中谈到周大风时说：“我觉得《采茶舞曲》最大的特色有两点：一是它有鲜明的浙江地方风格，是从浙江传统越剧里面脱化出来的，所以人家觉得好听。二是它代表那个时代一种欢乐的情绪，一种民间劳动人民愉快劳动的欢乐的情绪，有时代感。”

从周大风23岁任音乐教师开始，他的一生始终与音乐教育相联，他是一名虔诚的音乐教育布道者，把满腔热情和无数心血倾注在音乐理论研究和教育中,先后编写了《越剧唱法研究》《越剧曲调介绍》《越剧音乐概论》《越剧新基调的创作》《越剧流派唱腔研究》和《周大风音乐教育文集》等100多部专著和论文，担任《中国大百科全书·戏剧卷·音乐分支》副主编等工作。他不断改进和推动着音乐教育的发展，他创办的浙江省社会艺术学校、浙江大风音乐艺术专修学校遍布浙江各地。1982年，周大风创办了《中小学音乐教育》杂志。这是国内第一本公开发行、服务课堂音乐教育的专业性期刊，填补了“音乐不问教育，教育不管音乐”的空白。文以载道，在没有经费的条件下，周大风从创刊号起，自掏腰包办刊八年。之后由浙江省音乐家协会继续主办，刊发至今。浙江省音乐家协会主席翁持更在《浙江戏剧名家》中说：“大风老师这一代人更多的是一个社会的启蒙者、践行者。当我们没有那么多音乐学院和研究机构的时候，社会需要这样有智慧的、有社会担当的人作为浙江音乐文化的一个最重要的启蒙者。”

由于周大风的艺术成就和社会影响，2002年，他获得浙江省政府颁发的“鲁迅文学艺术奖”最高荣誉奖，2013年他获得了首届“浙江音乐奖”荣誉奖。周大风在“浙江音乐奖”颁奖典礼发言时曾经说：“现在我们国家在发展，文化艺术也在发展，希望在座的音乐家们能够比我们这一代搞得更好。我们中国是礼乐之帮，所以我们音乐必须要有大的发展，这是我所希望的。”

晚年的周大风淡泊明志、宁静致远，怡然自若、知足常乐，他用他的音乐理想和毕生努力，吟唱着戏剧和音乐的委婉悠长和绚烂清丽……

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